Artist Index: Novelli, Pietro Antonio

Bildnis eines Mannes im Profil mit Hut.
Feder in Braun auf Bütten, aufgezogen. 9 x 6,3 cm.

Der kleine Dudelsackpfeifer.
Feder in Schwarz, grau laviert. 37,5 x 29,4 cm. Unterhalb der Darstellung bez. "Sempre sonar a tutti dò ne tocca - Uno co'l culo e l'altro co la bocca.".

In den letzten Jahrzehnten sind auf dem Auktionsmarkt drei weitere eng verwandte Zeichnungen ans Licht gekommen. Eine etwas kleinerformatigere Flötenbläserin (Christie's, New York, 31. Januar 2013, Los 62), eine junge Wäscherin (Sotheby's, New York, 29. Januar 1997, Los 67) und ein Gitarrespieler (Christie's, Paris, 26. Juni 2002, heute im Getty Museum, Los Angeles, Inv.Nr. 2004.84). Die beiden letzteren sind dem vorliegenden Blatt im Format nahezu identisch. Allen gemein ist, neben der für Novelli typischen virtuosen Schraffier- und Laviertechnik, eine Einfassungslinie und eine unter der quasi unschuldigen Darstellung zu findende anzügliche Inschrift in venezianischem Dialekt. Die Einfassungslinie lässt vermuten, dass es sich höchstwahrscheinlich um Vorzeichnungen für eine geplante Radierfolge über unzüchtige venezianische Sprichwörter handelt.

Fabbrica di Francesco Rubelli ... .
Feder in Grau, grau laviert. 13,8 x 8,5 cm.

Entwurf für ein Firmenzeichen der "Fabbrica di Francesco Rubelli", einer weltberühmten Stoffhandlung in Venedig, die bis auf den heutigen Tag existiert.

Die hll. Hieronymus und Nikolaus.
Feder in Braun, grau und braun laviert, mit schwarzer Kreide leicht quadriert. 41,4 x 27,6 cm.

Pietro Antonio Novelli erhielt seine erste Ausbildung bei Jacopo Amigoni und wurde 1768 Mitglied der Accademia in Venedig. Er reiste nach Bologna und Rom und wurde in seinem Schaffen maßgeblich durch die Kunst Raffaels und den römischen Klassizismus beeinflusst. Novelli schuf ein umfangreiches zeichnerisches Œuvre und führte zahlreiche Altarbilder und dekorative Fresken für verschiedene Auftraggeber aus. Trotz gewisser Abweichungen in der Komposition kann die vorliegende Zeichnung mit einem Altarstück Novellis mit dem gleichen Sujet in Verbindung gebracht werden, das 1791 für einen den Heiligen Nikolaus und Hieronymus geweihten Altar im Dom zu Udine entstanden ist. Zwischen 1846 und 1847 wurde der Altar nunmehr der Madonna della Provvidenza gewidmet und Novellis Gemälde entfernt. Der Zusammenhang zwischen der Zeichnung und dem Altarbild wird auch dadurch bestätigt, dass die Maße unseres Blattes sich proportional zu denen des Gemäldes verhalten. Die auf der Zeichnung angegebene Breite in venezianischem Fuß korrespondiert exakt mit der Breite des Gemäldes. Vieles spricht daher dafür, in der vorliegenden Zeichnung eine detaillierte Vorstudie zum ausgeführten Altarbild von Udine zu sehen. Es handelt sich um ein Spätwerk Novellis und entsprechend flüssig und scheinbar mühelos ist der Zeichenstil des Künstlers. Die ausgeprägten Hell-Dunkel-Kontraste und die sehr frei applizierten Lavierungen verleihen dem Blatt eine markante Note.

Knabe mit einem Kelchglas.
Feder in Braun. 9,7 x 11,4 cm. Wz. Adler (Fragment).

Beigegeben eine weitere Federzeichnung Novellis "Orientale".

Knabe, einen Harlekin an der Nase kitzelnd.
Feder in Braun, alt montiert. 9 x 10,2 cm.

Beigegeben eine weitere Federzeichnung Novellis "Zwei Frauen mit Schleiern im Haar".

Jugendlicher Bacchus, einen Knaben mit Weintrauben lockend.
Pinsel in Grau. 47,8 x 34,4 cm. Verso in brauner Feder bez. "Bacco". Wz. Tre Lune.

Die Begegnung zwischen dem Hl. Paulus von Theben und Antonius. Radierung. 25,3 x 18,7 cm. 1761. D. Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo: incisori veneti e friulani del Settecento, Gorizia-Venedig 1983, S. 261.

In den frühen 1770er Jahren reiste Novelli nach Bologna, wo er die Arbeiten der Carracci und des Guido Reni studierte. Von 1779 bis 1782 hielt sich der Künstler in Rom auf und wurde in seinem Schaffen maßgeblich beeinflusst durch die Kunst Raffaels und den römischen Klassizismus, wie ihn Anton Raphael Mengs (1728-1779) mustergültig vertrat. Novelli selbst betrachtete sich in erster Linie als Historienmaler, schuf ein umfangreiches zeichnerisches Œuvre und führte zahlreiche Altarbilder und dekorative Fresken für Auftraggeber in Venedig, Bologna, Udine, Padua und Rom aus. Vorliegendes Blatt war der älteren Literatur unbekannt. Prachtvoller, harmonischer Druck mit Rändchen. Ein kleiner brauner Farbfleck in der rechten oberen Ecke, unauffällig geschlossenes Randeinrisschen links, sonst vorzüglich erhalten. Aus der Sammlung François Heugel (Lugt 3373).

Die sieben Sakramente: Taufe, Firmung, Feier der Eucharistie, Beichte, Krankensalbung, Priesterweihe und Ehe.
7 Zeichnungen: je Feder in Braun, in verschiedenen Grauschattierungen laviert. Je ca. 38,5 x 52,5 cm. (1779). Wz. Initialen GF A mit Krone; Bekröntes Wappen mit Tre Lune und Beischrift 'Imperial'.

Die Darstellung der Sieben Sakramente ist ein besonders in der Gegenreformation beliebtes Thema, die jedoch in der Folge nur wenig Aufmerksamkeit erhalten hat. Da ist es um so bemerkenswerter, dass der Karmeliterpater Ghedini im 18. Jahrhundert dieses Sujet eigens bei einem der führenden Maler Venedigs in Auftrag gegeben hat. Die Aufschrift Ghedinis auf dem ersten Blatt mit der "Taufe" ist ein rares Zeugnis, da nur in wenigen Fällen die Auftraggeber für speziell angefertigte Zeichnungen bekannt sind.
Die einzelnen Kompositionen sind vom Künstler sehr locker und malerisch behandelt, mit der Wahl stark gestufter Grauschattierungen gelingt es Novelli reizvolle Lichteffekte in die sonst monochrom gehaltenen Zeichnungen zu inkorporieren. Offenbar wurden die Zeichnungen stets sehr sorgfältig verwahrt, denn der Tintenton von vollkommener Farbfrische.

Provenienz: Padre Ghedini (mit dessen Beschriftung in brauner Feder auf der "Taufe" verso: Dissegni delli sette sacramenti / del Sig: Piettro Novello / fatti per me Padre Ghedini / Carmelitano 1779 (dann wohl in 1769 korrigiert)".
Giuseppe Vallardi, Mailand (Lugt 1223, auf sämtlichen Blättern).
Hans Freiherr von und zu Aufsess, Bayern und Nürnberg (Lugt 2749, "Eheschließung")